陕西关中地区的民间泥塑具有独特的艺术魅力，它植根于民间的生产生活和民俗文化之中，反映了各个时期人们的审美意识和精神生活。然而，伴随着时代发展，民俗文化逐渐被淡忘，人们的审美发生改变，关中地区民间泥塑艺术受到新时代艺术作品的冲击，其传承发展受到巨大的影响。

本文将关中地区民间泥塑艺术作为研究对象。由于每个阶段的发展状况及艺术特色的不同，其类型主要包括可供儿童玩乐的泥塑玩具、以明器形式出现的陪葬泥塑（陶俑）、供人欣赏供奉的神像泥塑等，本文也主要针对这几类泥塑展开研究，探索梳理关中地区不同时期泥塑艺术的风格、审美、功能、题材等方面的传承及变化，以期为完善民间泥塑艺术的历史文化承变研究贡献微薄之力。与此同时，论文还关注关中地区现存泥塑的发展及传承状况，并探究在现代文化的背景下怎样继续传承这一民间艺术，意图唤起人们对民间艺术的重视与热爱。

论文共分为六个部分：

第一部分为绪论，介绍本文的选题背景，分析目前关于陕西关中地区民间泥塑艺术的研究成果，从中得出本文的研究意义及创新点等。

第二部分对关中的地域范围、独特的自然条件、特有的历史时代背景以及关中的民俗文化进行解读，为后面更深入地分析陕西关中地区的民间泥塑艺术在不同时期的发展状况作背景铺垫。

第三部分通过了解关中地区的史前文物，追根溯源，说明早在史前时期关中地区就具备泥塑产生的条件和审美意识。

第四部分将民间泥塑艺术发展过程分为农耕时代和工业时代两个阶段，探究泥塑艺术在不同时代审美、民俗情境以及历史背景下其形式、题材、审美、风格、功能等是如何承变的。

第五部分首先对关中地区民间泥塑的传承现状进行研究，并分析传承过程中的困境；其次对泥塑艺术的传承提出自己的认识和看法，分别从本体的传承和创新，完善传承方式，改进产业化发展模式，改善文化生态环境几个方面提出想法。

第六部分为结语，总结本文的研究成果及不足，并提出对未来泥塑艺术发展的展望。

The folk clay sculptures of the Guanzhong region of Shaanxi have a unique artistic charm, rooted in the production life and folk culture of the people, and reflecting the aesthetic awareness and spiritual life of the people of all periods. However, along with the development of the times, folk culture has gradually been forgotten and people's aesthetics have changed, and the art of folk clay sculpture in the Guanzhong region has been affected by the impact of artworks of the new era, and its inheritance and development have been greatly affected.

This paper takes the folk art of clay sculpture in the Guanzhong region as the object of study. Due to the different development and artistic characteristics of each stage, the types of clay sculptures include toys for children, funerary clay sculptures (terracotta figurines) in the form of bright objects, and clay sculptures of deities for human appreciation and worship. The thesis also focuses on the historical and cultural inheritance of clay sculpture in the Guanzhong region. At the same time, the thesis focuses on the development and inheritance of the existing clay sculptures in the Guanzhong region, and explores how to continue the inheritance of this folk art in the context of modern culture, with the intention of arousing people's attention and love for folk art.

The thesis is divided into six parts:

The first part is the introduction, which introduces the background of this paper, analyses the current research results on the folk clay sculpture art in the Guanzhong region of Shaanxi, and draws the significance and innovation points of this paper from them.

The second part explains the geographical scope of Guanzhong, the unique natural conditions, the unique historical background and the folk culture of Guanzhong, and prepares the background for a more in-depth analysis of the development of folk clay sculpture art in Guanzhong, Shaanxi Province, in different periods.

The third part traces the roots of the art through the prehistoric artefacts of the Guanzhong region, showing that the conditions and aesthetic awareness of clay sculpture were present in the Guanzhong region as early as the prehistoric period.

The fourth section divides the development of folk clay sculpture into two stages: the agricultural era and the industrial era, and explores how the art of clay sculpture has changed in form, subject matter, aesthetics, style and function in different aesthetic, folklore contexts and historical contexts.

The fifth part firstly examines the current situation of the inheritance of folk clay sculpture in the Guanzhong region and analyses the difficulties in the process of inheritance; secondly, it presents its own understanding and views on the inheritance of clay sculpture art, putting forward ideas from the aspects of inheritance and innovation of the body, improving the inheritance method, improving the industrial development mode and improving the cultural ecological environment.

The sixth part is the conclusion, which summarises the research results and shortcomings of this paper and presents the outlook on the future development of clay sculpture art.

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